О таксистах и жизненной философии

Байка от руководителя моего диплома.

Едет как-то мой дипломрук в маршрутке на сидении рядом с водителем. Внезапно начинается сильный дождь. Через несколько минут маршрутку тормозят, в салон заходят новые пассажиры, промокшие до нитки. Некоторые из сидящих в салоне начинают громко возмущаться из-за того, что на них капает вода. Дипломрук, послушав начинающийся скандал говорить спокойному как удав водителю:
- Вот вы спокойных человек, не нервничаете из-за скандалистов.
- А чего из-за них нервничать? - спрашивает тот, поглядывая в салон через зеркало. - Я просто запоминаю, кого в следующий раз в дождь не подбирать.

@темы: родной Гдетотамск

---

У пчелы - пчелята))

Пост личной борьбы с боязнью личинок и омерзением. Под катами - собственно, насекомый молодняк. Впечатлительные жующие - приятного аппетита и ркомендую сначала доесть, а потом любопытствовать.

Пчёлы

Осы

Шмелиное гнездо

@темы: зверушки, находки, кавайная бяка, фотоподборки

---

Снова Aliexpress)))

@темы: юмор, находки

---

.........

Печальная новость

Вот вроде и знаешь, что вечно люди не живут, и никогда не получается быть готовым с ними попрощаться. Вечная память,чистая и светлая. Спасибо за прекрасные иллюстрации в книгах моего детства. Видно, историй о волшебной стране, нуждающихся в иллюстрациях в каком-то другом мире накопилась критическая масса.



Леонид Викторович Владимирский (1920) — график и иллюстратор. Особую популярность ему принесло оформление Сказки Алексея Толстого «Золотой ключик или приключения Буратино» и цикла повестей А.М.Волкова об Изумрудном городе.

Леонид Владимирский родился в Москве, поступил в Московский инженерно-строительный институт, откуда после третьего курса, с началом Второй Мировой Войны, был призван в инженерные войска. После ее окончания, с отличием закончил ВГИК; его дипломным проектом было создание первого в истории института кинематографистов диафильма, благодаря которому он сразу получил приглашение от студии «Диафильм», где стал главным художником.

В 1953 году Владимирский создал для диафильма «Приключения Буратино» образ деревянного героя в полосатом колпачке, ставший общеизвестным и считающийся и сегодня классическим. Через три года в издательстве «Искусство» вышла книга «Приключения Буратино» с иллюстрациями Владимирского; после этого художник посвятил себя иллюстрированию детской литературы. В 1959 году с его рисунками вышла первая из шести сказочных повестей Волкова «Волшебник Изумрудного города».

Среди других работ художника — иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Руслан и Людмила», повести Юрия Олеши «Три толстяка», к «Приключениям Петрушки» М. А. Фадеевой и А. И. Смирнова, «Путешествию Голубой стрелы» Дж. Родари и сборнику Русские сказки.

Биография Леонида Викторовича красиво, подробно и с иллюстрациями

@темы: люди и эпохи, художники

---

Наверное, в Скайрим я всё-таки немного переиграла. Потому что снилось мне нынче, как я с любимой мамочкой откапываю сундук с серебришком припрятанным ей лет двадцать назад в развалинах, называющихся Церковь Чёрная Башня. На самом деле мне церквей мне снилось несколько, и все мёртвые. Каменно-деревянные и мёртвые, под тёмными тучами. По камням - мох, по тёмным доскам - чёрная плесень, по территории - неадекватные кусачие псы. Очень ярко, апокалиптично, и как водится в таких снах - на свой лад красиво. И у всех этих церквей была одна особенность - крыши со скатами вместе куполов. Вернее, крыши сохранялись только у колоколен, всегда деревянных: от основное здание скорее угадывалось по руинам обваленных, каменных стен. Кругом - гористый, забросанный камнями край.

 napa3umKa, утвердим Церковь Чёрная Башня в качестве локации? Хотя я очень хочу переделать её из христианской на какую-то местно-условную религию.

@темы: писанина, РЕСТАВРАЦИЯ, сновидческое

---

Давненько мы ничего не праздновали...

«В субботу, в три часа ночи 15 апреля родился мой внук, сын моего сына Пьеро. Мальчика назвали Леонардо. Его крестил отец Пьеро ди Бартоломео»

Антонио да Винчи

Леонардо да Винчи, написал это резюме в 1482 году, пытаясь устроиться на работу к Людовику Сфорца

Высокочтимый синьор, вдоволь насмотревшись на творения рук тех несносных выскочек, которые воображают себя подлинными мастерами и изобретателями орудий войны, и окончательно убедившись в том, что устройство и применение оных орудий ни в каком отношении не отличается от тех, которые повсеместно используются на полях сражений, я взял на себя смелость без малейшего ущерба для третьих лиц предложить Вашему Высочеству свои услуги с тем, чтобы ознакомить Вас с моими секретами; после чего я мог бы в любой удобный для Вас момент всецело предоставить себя самого в милостивое Ваше распоряжение и продемонстрировать Вам все те приспособления, какие я тут кратко перечисляю.

1. У меня есть готовые чертежи мостов, очень легких и прочных, притом, что возведение их не потребует особых трудов.

2. На случай осады какого-нибудь городка, я точно знаю, как откачать воду из крепостных рвов и как соорудить бессчетное число штурмовых лестниц и прочих полезных орудий.

3. Если же из-за высоты крепостного вала и укрепленности города или по причине особо выгодного его местоположения оказалось невозможно сокрушить его метанием ядер, мне известны верные способы разрушения любой цитадели или крепости, даже если она стоит на скале.

4. У меня есть чертежи для изготовления артиллерийского орудия, очень удобного и легкого для перевозки, с помощью же оного можно закидать врага градом мелких камней.

5. На случай морского сражения, у меня есть чертежи для постройки всяческих хитроумных приспособлений, которые наилучшим образом годятся как для нападения, так и для обороны, а также судов, которые способны устоять перед огнем мощнейших орудий, ибо оные не боятся ни пороха, ни дыма.

6. Кроме того, я знаю, как пройти с войском в любое место, куда Вашему Высочеству угодно будет пройти, пробираясь пещерами и хитроумно-извилистыми подземными ходами, каковые роются таким образом, что никто не услышит ни малейшего шума, даже если для этого пришлось бы сделать подкоп под рекой.

7. Вдобавок, я умею мастерить повозки, крытые железом, безопасные, надежные и неприступные; оснащенные пушками, они вихрем врезаются в сомкнутые шеренги врага, и никакое войско, сколь хорошо бы оно ни было вооружено, не могло бы перед ними устоять. А идущая позади них пехота сможет продвигаться вперед без малейшего ущерба для себя, не встречая на своем пути никакого сопротивления.

8. А также, если в том возникнет нужда, я умею изготовлять пушки, мортиры и легкие артиллерийские орудия, вида весьма пригожего и изысканного, а к тому же – очень удобные в обращении и совершенно отличающиеся от тех, которые применяются повсеместно.

9. Там, где невозможно использовать артиллерию, я могу снабдить войска баллистами, катапультами, стремянками и прочими замечательно эффективными приспособлениями, каких нет ни у кого из наших врагов. Короче говоря, как бы ни складывались обстоятельства, я могу предоставить в Ваше распоряжение любое количество всевозможных наступательных и оборонительных орудий.

10. В мирное время я, как мне кажется, не хуже любого другого способен полностью удовлетворить любые Ваши запросы в том, что касается архитектуры и строительства зданий – как для общественных, так и для частных нужд, и в устройстве водопроводов из одного места в другое.

11. Кроме того, я умею ваять скульптуры из мрамора, бронзы и глины; мне подвластна также и живопись, в каковой труды мои способны выдержать сравнение с творениями любого другого мастера, кто бы он ни был.

12. Сверх того, я готов взяться за работу по отливке бронзовой лошади, которая долженствует увековечить блаженную память о Вашем августейшем батюшке и воспеть в потомстве нетленную славу великого рода Сфорца.

А если любая из вышеупомянутых вещей покажется кому-нибудь невыполнимой или невозможной, я предлагаю Вам испытать меня в ваших охотничьих угодьях или в любом другом месте, где будет угодно Вашему Высочеству, которому я отныне со всевозможным смирением предлагаю свои скромные услуги.

@темы: находки, минутка любви и обожания, люди и эпохи, минутка просвящения, люди руки-из-плеч, видяшки, художники

---

Продолжая завершать начатое

А книгу я всё-таки склеила. Увы, сильно ошиблась в корешках, получились большими, и я думала, будет хуже. Но в целом результат есть, кафедре есть, что показывать младшекурсникам проверочным коммисиям.

В открытом виде

Смотреть иллюстрации крупно

@темы: книги, Андре Нортон, космос, учёба, рисунки, фанарт, хобби, "Королева Солнца", сделал сам, я, тормоз, фотоподборки

---

Иди и скажи

Мысли вслух не по теме

Поймала себя на том, что среди 13 людей, чьи биографии/фото/имеющуюся информацию в историческом значении я уже утащила к себе:
- 12 японцев: 2 императора, 6 пилотов, из которых 5 - камикадзе, диверсант (и вместе с его подчинёнными японцев будет 15), спасающий животных житель зараженного радиацией района, художник-аниматор и милая старушка с разноглазым котом.
- еврейская девочка, писавшая дневник во время второй мировой.
Уже есть смысл говорить о тенденции. Честное слово, я не специально. Так само сложилось Вернее, специально я только мало ищу/высказываюсь о женщинах. Меня со временем попустит и перекос снивелируется. Когда-нибудь.

А на сей раз я вообще-то статью о военной форме искала. Но в связи с острой нехваткой японских лётчиков второй мировой в моём дневнике и повышенной интересности истории:



Эйкити Нисикава родился в бедной многодетной японской семье. Он был немым от рождения. Через 60 лет он научился говорить. Через 75 лет – занял пост председателя совета директоров группы «Санъэй Седзи», сумев заработать миллионы, стал почетным консулом Украины в Японии.
«Я рос не только нищим, но был немым и добрым, поэтому очень быстро стал мишенью для издевательств как сверстников, так и взрослых. И это было настолько нестерпимо, что я начал всерьез думать о самоубийстве», – признается Эйкити в одном из интервью. Но японцу важно уйти из жизни достойно. Поэтому юноша решил умереть с пользой для общества – он поступил в школу летчиков-камикадзе. В приемной комиссии ему задали вопрос о причине его выбора. Эйкити написал: «хочу умереть», и, поймав удивленный взгляд экзаменатора, сделал приписку – «за императора». В воздухе он чувствовал себя как дома, ему нравилось небо. Война подходила к концу. 18-летний Эйкити получил задание: разбомбить важный объект во Владивостоке. Он осознавал, что это полет в один конец, и был уже готов к смерти. Известие о капитуляции Японии во второй мировой войне застало его в воздухе. Потом был лагерь для военнопленных в Уссурийском крае, раздавивший мечты о геройской смерти. Но судьба ему улыбнулась – Нисикава подружился с начальником лагеря майором Чеботаревым и его семьей – женой Наташей и его двухлетним сынишкой Валеркой. Нисикава с удовольствием выполнял поручения майора, помогал ему по дому, присматривал за ребенком и вскоре стал Чеботаревым почти родным. Майор подолгу беседовал с юношей о жизни, о том, каким должен быть настоящий человек. Он утверждал, что жизнь, несмотря ни на что, прекрасна, и если чего-то очень сильно захочешь – добьешься обязательно. Чувствовать, что тебя любят, раскрывать новые грани жизни – как не хватило этого Эйкити раньше. Он уже твердо знал: мысли о самоубийстве остались в прошлом.
Однажды он написал майору Чеботареву: «хочу быть русским, хочу остаться в России!». Но майор, наверное, знал лучше загадочную японскую душу, поэтому, когда объявили репатриацию, с первой же партией отправил Нисикаву домой.
Когда бывший военнопленный ступил на свою землю, он понял, его здесь не ждут: кому он нужен – немой, нищий да еще с клеймом почти предателя. Но это уже был другой человек: уверенный, целеустремленный и имеющий самое главное – надежду. После долгих мытарств он наконец устроился на одну из фабрик, но с условием: зарплату получит только через три года. В нерабочее время, чтобы не умереть с голоду, «изучал» городские свалки. Кстати, на фабрике зарплату ему так и не дали. Когда молодой человек понял, что ожидать денег бессмысленно, то не стал тратить силы на их «выбивание». Тем более что у него уже начинался новый бизнес – он к тому времени отремонтировал велосипед, найденный на свалке, и стал развозить заказчикам соевый сыр, который брал на сыроварне. Жил в сарае – там же, на сыроварне. Выполнял в магазине мелкую работу, за что имел ночлег и чашку супа. Нисикава-сан: «Я понимал: для того чтобы выжить в истощенной войной стране, надо крутиться очень хорошо. А чтобы выжить немому – необходимо работать в три раза больше. Мое лицо стало черным от недосыпания, а тело напоминало «мешок с костями», поскольку питался очень скромно, откладывая про запас каждую вырученную копейку».
Деньги Нисикава бережно откладывал, а когда накопилась нужная сумма, сначала взял в аренду, а потом купил сыроварню, а через время и участочек земли под рынок, как выяснилось, очень удачно. Через некоторое время Нисикава стал владельцем еще нескольких выгодных участков, а вскоре начал развивать сеть торговых центров.
Все это время он мечтал о двух вещах: разыскать майора и научиться говорить. Начал с первого. Когда «железный занавес» чуть приоткрылся, Нисикава-сан стал искать семью Чеботаревых. К тому времени майора уже не было в живых, но жена и сын Валерка – Валерий Васильевич – жили в Воронеже.
В 1988 году он пригласил своих русских друзей в Японию. Специально построил русский дом, а потом задумался: как буду общаться, если говорить не умею? Обследовался у специалистов и с удивлением узнал: все поправимо – нужна операция и тренировки. Он занимался самозабвенно – без выходных и передышки. И заговорил. К приезду Валерки подготовил целую речь, но когда увидел своего друга, повзрослевшего и поседевшего, вышел к трибуне, открыл рот и... заплакал. Ни одного слова выдавить из себя не смог из-за нахлынувших рыданий.
За все 50 лет ведения бизнеса Нисикава ни разу не разорился. Сегодня он миллионер, президент нескольких крупнейших японских фирм, содержащих торговые центры по всему миру. Только в России у него 20 фирм и 24 крупных торговых центра. Капитал от первой его фирмы до сих пор лежит в банке нетронутым. Нисикава-сан считает, что это его талисман.

источники

пост в сообществе посвящённом японской палубной авиации
много публикаций в одном месте; интервью

@темы: Россия, удивительное рядом, Япония, находки, люди и эпохи

---

Открой свою страницу книги Конфуция

---

Интервью с аниматором

Фотография: Наталия Хлюстова

В Японии Миядзаки повсюду. В любом уважающем себя универмаге, сувенирном магазине да и просто лавке с барахлом непременно найдутся несколько плюшевых Тоторо, зажигалки с роботами из «Небесного замка Лапуты», портреты Навсикаи или хотя бы говорящий брелок с демоном огня Кальцифером. То там, то здесь — специализированные магазины, как правило, фанатско-самодеятельные, но переполненные всеми видами лицензионной продукции: одеждой и обувью, косметикой и ювелирными изделиями, платками и полотенцами, пазлами и постерами, закладками и оригами. Само собой, музыка из мультфильмов и неописуемой красоты альбомы: комиксы для самых маленьких, манга для детей постарше, сборники иллюстраций, эскизы, раскадровки по каждому мультфильму.

Апофеоз — в известном на весь мир музее студии «Гибли», расположенном на западной окраине Большого Токио, в городке Митака. Созданный в 2001-м лично Хаяо Миядзаки по его же архитектурному проекту, этот расположенный в парке замок-заповедник на протяжении всех этих лет остается центральным храмом этого специфического культа. Попасть туда непросто: на месте билетов не купить, их надо заказывать заранее через специальные агентства. И билеты необычные: настоящий фрагмент пленки с парой кадров из какого-нибудь мультфильма (мне достались «Сказания Земноморья»), который позже можно вставить в проекционный аппарат и рассмотреть на экранчике в увеличенном виде.

Первое правило музея: ничего нельзя фотографировать и снимать, даже журналистам. Только снаружи — да и то с уважительного расстояния. Окна просторного трехэтажного особняка — витражи с персонажами мультфильмов из разноцветного стекла (тут и дракон Хаку, и ведьма Кики на метле, и вечный талисман студии — Тоторо). На первом этаже расположен кинотеатр, где показывают исключительно короткометражки, созданные самим Миядзаки и его соратниками специально для музея, — больше нигде и никогда вы их не посмотрите. Весь день напролет и несколько месяцев подряд показывают всего один мультфильм; затем репертуар меняется. Мне повезло увидеть «Большое путешествие Коро» — историю щенка, сбежавшего из дома, волшебную сказку об инициации и взрослении в интерьерах современного мегаполиса.

На крыше — очередь к огромному ржавому роботу, устроившемуся посреди зарослей: это единственное место, где разрешено фотографироваться. Под крышей дошкольники часами ползают по гигантскому Котобусу из «Моего соседа Тоторо», а взрослые выстаивают очереди в сувенирном и книжном магазинах. Вообще же сам музей «Гибли» отнюдь не монографическая экспозиция, посвященная великому аниматору, а еще одно его произведение: здесь в игровой форме рассказывается краткая история анимации. Есть целые комнаты, обклеенные бесценными эскизами авторства не одного только Миядзаки (то там, то здесь мелькают Ежик в тумане и Волчок из мультфильмов близкого друга Миядзаки — Юрия Норштейна), есть залы с красками, есть бесчисленное количество проекторов, оптических иллюзий, ловушек и других хитроумных машин. Разбираться с тем, как все это устроено, можно долгими часами.

Сама студия «Гибли» расположена в десяти минутах и еще двух станциях езды, в непримечательном зеленом пригороде. Миядзаки встречает гостей в собственной студии, в большом и простом деревянном доме, со старомодной печкой у стены. Режиссер в фартуке с тремя медведями подбрасывает в огонь поленья, после чего приглашает к столу. С торжественным видом пресс-агент предупреждает, что это интервью может оказаться последним в карьере мастера. Сам он, впрочем, в отличном настроении.

— На протяжении сорока лет вы утверждали, что снимаете и всегда будете снимать мультфильмы только для детей. И вот — «Ветер крепчает», сделанный исключительно для взрослых.

— Ну я и раньше делал мультфильмы для взрослых — например, «Порко Россо»…

— Мои дети смотрят его с трех лет!

— Это проблемы родителей. Ладно, предположим, «Порко Россо» был и для детей тоже. «Ветер крепчает» в самом деле только для взрослых. Этот факт принес мне немало страданий. Мне очень трудно, почти невозможно делать мультфильм, не представляя себе заранее лиц зрителей, для которых я его рисую. Обычно мне помогает детский сад студии «Гибли», который находится рядом с моей рабочей студией: выйду на улицу, посмотрю на детей — и сразу понимаю, что нужно делать. А «Ветер крепчает» для кого-то другого, и я с этим кем-то не был знаком. Понимаете, это не только психологический барьер, но и прагматический: не зная будущей публики, невозможно предсказать коммерческий успех, а он необходим, иначе студия разорится. Все мои сомнения я изложил продюсеру, но в конечном счете именно он убедил меня взяться за «Ветер крепчает». «Пока зрители маленькие, но им когда-то придется вырасти, — сказал мне продюсер. — Твой фильм поможет им». Что ж, может, он и был прав. Я смотрю вокруг и вижу, что в реальности все меньше поводов для фантазий: ситуация в современном обществе очень меня тревожит. С другой стороны, именно сейчас резко возросла необходимость в фантазиях. Этот парадокс — в основе моего фильма. А еще — нежелание создавать чисто коммерческий продукт, несмотря на такую необходимость. Продюсеры меня успокаивали: мол, успех все равно будет. Ну да, он и был. Только в залах сидели сплошные старики.

— Когда-то, переписывая фантастическую повесть «Невероятный прилив» для сценария вашего первого мультфильма «Конан — мальчик из будущего», вы критиковали ее автора: его видение будущего казалось вам неоправданно мрачным. Теперь вы и сами заканчиваете свой последний мультфильм на трагической ноте. Куда подевался ваш былой оптимизм?

— Несмотря ни на что, надо жить дальше — это ли не оптимизм? В 1945 году, когда кончилась война, мне было четыре года. По мере того как я рос, на глазах менялась оценка довоенного периода японской истории: его будто вовсе не было. Эти годы старались не замечать, будто их аннулировали. Но я разговаривал с моими родителями, и их воспоминания доказывали мне, какой прекрасной была та эпоха. Вовсе не серой, как старались показать после войны, а прекрасной, радужной, полной надежд; то было время, когда мои мама и папа влюбились друг в друга. Мне хотелось показать людей, которые жили тогда, любили и надеялись. Да, мир готовился к войне, но прототип героя «Ветер крепчает» — авиаконструктор Дзиро Хорикоси — пережил тогда самые светлые годы своей жизни. Может быть, поэтому он в моем воображении слился с другим свидетелем довоенных лет — писателем-декадентом Тацуо Хори, написавшим знаменитую повесть «Ветер крепчает» о своей невесте, умирающей в туберкулезном санатории. Мой Дзиро из мультфильма — нечто среднее между двумя историческими личностями. Иногда я представляю себе, как они случайно встретились бы в кафе у Токийского университета и Тацуо Хори сказал бы Дзиро: «Хорошие у тебя получались самолеты!» Вряд ли он стал бы обвинять его в милитаризме и службе силам зла. Ведь тогда мало кто представлял, к чему приведет эта война…

— Но теперешние ваши зрители прекрасно это знают.

— Да, и мне важно объяснить им, что умничать задним числом очень просто. Посмотрим еще, что скажут о нас через полвека. Оба они, Хори и Дзиро, были счастливы в ту тревожную эпоху и вовсе не были пацифистами, что я и показал. Что ж теперь, вычеркнуть их из истории? Меня обвиняют в нехватке антивоенного пафоса и даже, представьте, называют нацистом. А я всего лишь не хотел лгать.

— «Ветер крепчает» — фильм о поколении ваших родителей. Есть ли в нем что-то автобиографическое?

— Моя жена утверждает, что Дзиро — вылитый я, просто брат-близнец. Я ей на это отвечаю, что у нас просто очки похожие! Нет, Дзиро был совсем другим. У меня есть его фотография, сделанная во время путешествия в Европу: совсем молодой, а взгляд застенчивый, глаза спрятаны за очками. Лицо тонкое, болезненное. Будто он страдает от туберкулеза… Я не такой. Например, мои сотрудники по студии «Гибли» считают, что мой портрет — глава конструкторского бюро из фильма: «Сделайте для меня лучший самолет! Мне плевать как, но сделайте!» (Смеется.)

— Мои племянницы считают, что больше всего вы похожи на деда Камадзи из «Унесенных призраками».

— Да в каждом моем мультфильме сплошные автопортреты. Даже если я их не планировал. Я с этим давно смирился.

— Откуда они берутся — духи и монстры из «Унесенных призраками», лесные боги из «Принцессы Мононоке», Тоторо и чернушки из «Моего соседа Тоторо»?

— Из подсознания. Я стараюсь не анализировать их, чтобы не спугнуть. Они просто приходят ко мне, появляются из ниоткуда. Причем сначала я не знаю, как они выглядят. Я представляю себе, как они себя ведут, о чем говорят, если они вообще умеют разговаривать, о чем думают. Только потом постепенно рождается изображение. Например, сцена на автобусной остановке, где Сацуки впервые встречает Тоторо: она сначала слышит шаги, потом видит его лапу, наконец, его целиком — но он на нее не смотрит. Куда он смотрит? Я начинаю думать об этом и понимаю, что он смотрит вверх, на большой лист, который использует вместо зонтика… Так из мелочей рождается образ. Обычно — с нуля: я стараюсь забыть все, что придумывал до тех пор, и создаю что-то совершенно новое.

— А потом эти создания становятся независимыми от вас — в игрушечных Тоторо играет весь мир, в Японии они вообще продаются на каждом шагу. Вас не беспокоит, что процесс вышел из-под вашего контроля?

— Мне не жалко и не обидно. Так даже лучше. Создал — и забыл. Хотя наша студия держится за высокие критерии качества и создание каждой игрушки мы тщательно контролируем. А еще следим за тем, какие персонажи превращаются в игрушки, а какие нет. Далеко не каждого персонажа мы готовы так использовать! Что до Тоторо, то я горжусь как минимум одним связанным с ним мероприятием. В городе Саяма уже несколько лет функционирует National Trust of Totoro, акционеры которого строят экологически чистый заповедник. Им я разрешил использовать имя Тоторо, поскольку считаю важнейшим делом защиту окружающей среды.

— Удивительное свойство ваших сказок — почти полное отсутствие злодеев и отрицательных персонажей. Даже у тех, которые кажутся негодяями, всегда есть причины вести себя именно так, и зрители в конечном счете способны их понять и даже стать на их сторону. Это что-то японское?

— Скорее уж русское! (Открывает лежащий на столе альбом Билибина.) Помните «Василису Прекрасную»? Героиня приходит к Бабе-яге — и та ведь ее не съедает, а выслушивает и даже помогает! Слушает — значит, не кушает. Неужто она после этого злая? Каждое магическое существо — сложное, оно не может быть только добрым или только злым. И вообще, создать кого-то злого и победить его в конце сказки — слишком простой путь к катарсису. Так поступают те, кому не хватает фантазии и силы воображения. А я не люблю однозначных оценок, мне не нравится деление на черное и белое, плохое и хорошее. Возьмите ту же Вторую мировую войну: Япония страдала очень много — но и виновата перед многими, чувство этой вины мы испытываем до сих пор. Как после этого объявлять кого-то хорошим, а кого-то плохим? В Италии, например, договорились считать барона Капрони, моего персонажа из «Ветер крепчает», злодеем и пособником фашизма. Я же не могу к нему так относиться, для меня он фантазер и изобретатель самолетов — который, кстати, строил заводы и создавал рабочие места. При этом разработанные им самолеты во время войны никто так и не использовал! Не пригодились.

— Отсутствие привычной оппозиции добра и зла заставляет задуматься о религиозной подоплеке ваших картин. Где-то ощущается буддистская невозмутимость, в волшебных созданиях читается синтоизм, у истории Навсикаи, например, очевидные мессианские корни. Какая религия ближе всего вам?

— Анимизм. Мне нравится многобожие — точнее, одушевление всех предметов, явлений и живых существ. Как религия анимизм может показаться слегка примитивным, но на самом деле он глубок, как море. Именно он позволяет добраться до истоков любого религиозного сознания.

— Поразительна еще одна особенность вашего мира — полное равенство женщин и мужчин, детей и взрослых.

— Это мое осознанное решение. В некоторых ситуациях эти различия перестают иметь значение. Я думал об этом, когда писал сценарий «Ветер крепчает»: как вести себя перед лицом катастрофы, которая уравнивает детей со взрослыми, женщин с мужчинами? А потом случилась эта самая катастрофа — цунами 11 марта 2011 года, которое я отразил на свой лад, показав на экране Великое землетрясение Канто 1923 года.

— У большинства ваших фильмов открытый финал. А вы сами знаете, что дальше произошло с их героями? Никогда не было искушения сделать продолжение какого-нибудь из них? Наш старший сын, например, много лет мучается над вопросом, стал ли все-таки Порко Россо человеком или нет.

— Продолжение есть у каждого сюжета, но я довожу историю до той точки, когда об этом продолжении любой зритель сможет догадаться самостоятельно. Что до Порко Россо, то иногда я думаю над тем, чтобы продолжить его историю — но не в мультфильме, а в манге. Может, теперь, на пенсии, этим и займусь. Отличное хобби, между прочим. И о бюджете задумываться не надо. Поеду в Италию на выбор натуры, новые самолеты нарисую… Представляю себе Порко Россо таким же, как раньше, с пятачком. Только усы с годами поседели.

— Многие люди плачут на ваших мультфильмах. А вы сами в кино плачете?

— Я просто заливался слезами, когда досматривал «Ветер крепчает».

— А на чужих фильмах?

— Да я вообще кино не смотрю. И телевизор не включаю. И смартфонами не пользуюсь. Мне больше нравится книгу полистать или каталог какой-нибудь выставки.

— Вы недавно сообщили, что намерены закончить свою режиссерскую карьеру. Это из-за пессимизма в отношении будущего?

— Главная причина очень проста. Каждый мой мультфильм я создаю примерно пять лет, не меньше. Параллельно с этим стараюсь работать над музеем «Гибли», хотя сосредоточиться и на том, и на другом очень сложно. Раньше, когда мне было лет сорок, я мог сделать мультфильм за год, но теперь я не в состоянии укладываться в такие сроки! Я старею, и, что еще ужаснее, стареют мои сотрудники. Как я могу быть уверен, что гарантирую им рабочие места на эти самые пять лет? Откуда я могу знать, что сделанный мной мультфильм не разорит студию? Другие студии собирают сотрудников на каждый конкретный проект, но «Гибли» устроена иначе. Мы плывем на одном корабле, и я больше не в состоянии брать на себя ответственность капитана. Ситуация труднее от года к году. Мы с продюсерами старались воспитать новое поколение аниматоров, которые могли бы стать нам достойными наследниками… Не уверен, что у нас получилось. Мне страшно за наше будущее, и лучше уж уйти. Честнее.

— Вы можете сказать, что полностью себя выразили в сделанных мультфильмах?

— Мыслей и проектов у меня множество, но мне не обидно уходить. Все идеи у меня довольно смутные. Они начинают формулироваться только после того, как я берусь за какой-то конкретный проект. Главное мое занятие теперь — создание короткометражных десятиминутных мультфильмов для кинотеатра «Сатурн» в нашем музее «Гибли». Там я могу себе позволить не думать о коммерческом результате, а делать то, что мне заблагорассудится! Так что в старости я скучать не буду. Опять же надо постоянно выставки придумывать для музея, а то одна лишь постоянная экспозиция — это скучновато.

— Вас тревожит будущее рисованной анимации? Такие люди, как вы и ваш коллега по студии «Гибли» Исао Такахата, уходят, а мир почти полностью перешел на компьютерные мультфильмы.

— Будущее анимации, если честно, меня не очень тревожит, а в прошлом я сделал все, что мог. Меня больше волнуют перспективы третьей мировой войны, в которую, мне кажется, Япония может ввязаться в любой момент — страны Восточной Азии этого опасаются, и, я полагаю, небезосновательно. Что до рисованных мультфильмов, то для музея «Гибли» я создаю исключительно их — у нас в кинотеатре «Сатурн» компьютерная анимация запрещена. Понимаете, я чувствую себя гусеницей, которая тихонечко ползет по листу дерева, преодолевая все препятствия и прожилки на нем. Как передать чувства такой гусеницы при помощи компьютера? Как показать такой лист дерева? Мне кажется, только нарисовать карандашом на бумаге.

— Не жалеете, что когда-то не пошли в авиаконструкторы, о чем вы мечтали в юности?

— Жалею, да ведь таланта у меня к этому не было… А мечтать продолжаю до сих пор. Я представляю себе самолет, дизайн которого был бы ультрасовременным, но летел бы он медленно-медленно, плавно, красиво. По идее, это возможно, только все современные правила, законы и установки не позволят сконструировать такую машину. Воображаю, как это было бы чудесно: стоишь на дороге, вдруг поднимаешь голову, а в небе неторопливо парит такой самолет. Красота!

источник

@темы: Япония, находки, люди и эпохи, художники

---

Бессмысленное

Постфактум досматриваю чемпионат по фигурному катанию. Произвольную. Очаровательный Нам Нгуен обеспечил мне рекордный передоз милоты.

И всё-таки наверное Брайан Орсер дарит своим ученикам их плюшевых талисманов. Они даже похожи: 羽生結弦 и Винни-Пух, Нам Нгуен и его забавный медвежонок (или покемон? впрочем, какая разница))

P. S. А на будущий год я болею за Брайана Орсера. Хочу видеть лицо человека, который захватит своими учениками весь пьедестал почёта на чемпионате мира.

@темы: минутка любви и обожания, свалка впечатлений

---

Железные звери

Нашла в процессе археологических раскопок на своей стене вконтакте. Andrew Chase делает скульптуры животных из старых двигателей и сантехники:

Ещё

@темы: зверушки, находки, люди руки-из-плеч, художники

---

Дневник Анны Франк

Хотя ждать какого-то очень большого объёма от подросткового дневника странно, я думала, что в книге страниц... ну сто... ну пятьдесят. А оказалось что 17 вордовских. Я прочитала меньше, чем за 15 минут. Я не засекала время. И это очень обычный, нормальный дневник девочки 13-14 лет. В моём представлении, я до этого не читала чужих дневников. Да, в военное время. Но всё, что можно ждать от девочки 13 лет там есть. Очень, поразительно нормальной девочки, которая хочет выговориться. И после всех этих милых девичьих записей и рассуждений обо всём приписка: погибла в концлагере. А ведь продержаться оставалось ну всего ничего... Убийственно.

Думаю о том, почему в нашей школьной программе столько книг или ерундовых, или не по возрасту, а вот такой нужной как «Дневник Анны Франк» нет. А по-моему, должна быть. Не знаю, в рамках какого предмета. Разумней наверное истории, так как это скорее документ. А вообще для меня самые жуткие книги о войне - это воспоминания людей, рождённых в стране-агрессоре. Потому что если говорить о ВОВ, со стороны СССР и союзников всё понятно: защищаемся. Только вот это сейчас не значит, что меня не трогает история Родины, или что я перебежчик. Просто истории "с той стороны фронта" производят особо сильное впечатление. Не знаю, имеют ли прав существовать любимые книги на тему, но из художественно обработанного лучшей я считаю "Максим не выходит на связь", написанной на основе дневников оберштурмфюрера СС Питера Ноймана. Эта чрезвычайно сильная книга. Она вообще про подвиг советских партизан, но наибольшее впечатление у меня осталось от глав про нацистскую Германию и конкретно о том, как Питер с сестрой упекли родного отца в концлагерь за помощь и сочувствие евреям. Думаю, в моём списке на перечитывание "Максим не выходит на связь" станет первым номером.
.

@темы: книги, мнение, мысли вслух с иллюстрациями, люди и эпохи

---

История моря, греков и скифов

Трилогия "У Понта Эвсксинского" Виталия Полупуднева далась мне тяжело."У Понта мне несколько лет советовали родители, и теперь счастливы, что я её прочла. Эту книгу я брала буквально фрагами: есть выходной, читаешь минимум одну часть от тома. Несмотря на несомненную легкость слова и увлекательность событий, две тысячи страниц исторического романа для неизлюбленного места/времени - это много, это испытание. Книга правдива (насколько может), книга печальна (хеппи-эндов там нет). Все мои любимы герои или погибли, или не смогли добиться своей цели. Радует, что в конце из истово нелюбимых погиб царь Митридат. Но тем не менее, думаю, такую книгу необходимо качественно экранизировать. Я рада,что прочла. Я открыла для себя новое. Я советую это почитать. И да, для меня эта книга - действительно вызов.

@темы: книги, мнение

---

Не смогла пройти мимо

@темы: пародия, юмор, двойники, находки, Милейший и Незабвеннейший, видяшки

---

А у нас чемпионат

Закончился. 羽生結弦 второй, первый Хавьер Фернандес, золотко впервые в истории едет к испанцам. Третий Денис Тен. А ещё у меня стало на одного любимчика в лице Нам Нгуена больше.

Мужчины, короткая программа
Мужчины, произвольная программа
показательные выступления, все подряд)

Каждой зайке по медальке... э-э.. церемония награждения

Отдельно заставляние Нам Нгуена прыгнуть напоследок. Как однако бывают жестоки старшие товарищи по тренировкам))))))))))))))))) Но в итоге с Намом всё хорошо и надо думать в такой компании не забалуешь быстро учишься:

2015 Worlds EX Finale & Ending japanskate

@темы: Япония, Испания, Казахстан, Канада, повод порадоваться, минутка любви и обожания, свалка впечатлений, 羽生 結弦, видяшки, выступления

---

Первый бокал лета

Книгу Рея Брэдбери "Вино из одуванчиков"я попросила у подруги на день рождения. Я долгое время носила её в сумке и читала по оказии, но в конце концов одолела. И не жалею, ибо книга прекрасна как цветы. Продолжение и добавку в виде "Прощай, лето!" и "Летнее утро, летняя ночь" я тоже обязательно со временем почитаю. А пока об одуванчиках. Хотя книга очень тёплая и ламповая: детство,1928 год как по мне она представляет собой истинную историю ужасов. Из тех, нормальных историй, где пугают не монстром,а обстановкой. Там есть напряжённые моменты: мама и Том ищут Дугласа, нападение местного маньяка на девушек, но это только одна сторона медали. Вторая заключается в кошмарном факте: к концу книги мир, в который мальчик попал весной будет разрушен. Умрут многие фигурирующие в книге старики, умрёт девушка, светлячки в банке, трамвай, аттракционы и даже купленные весной теннисные туфли. Даже качели, которые заносят в дом на зиму почему-то сравниваются с дрогами. Что-то из уютного летнего мира удастся отвоевать, но многое просто исчезло. И нет силы, которая дарила бы мне по прочтению надежду. Во-от это по-настоящему пугает. А ещё больше пугает тот факт, что это художественно обработанные воспоминания автора.

Видимо,для меня существуют книги-антиподы. Согласно принципу равновесия они просто обязаны быть. При этом их содержание, авторство, соотношение с реальностью не имеют особой роли. И это оно. Dandelion Wine и

わがルバン島の30年戦争

No Surrender: My Thirty-Year War - это книги антиподы. Одна забирает надежду, а другая дарит. Исходя из их содержания, я бы утверждала, что всё должно быть наоборот, но видимо книги не из тех вещей, которые поддаются формальной логике. Они живут какой-то своей жизнью.

@темы: книги, свалка впечатлений, Брэдбери

---

Мостовая в ад: о благих намерениях

Есть такой документальный фильм 2005 года "Земляне". Некоторые мои впечатлительные однокурсницы верят, что этот фильм открывает правду и несёт в массы идеи зоозащиты и гуманизма, а другие считают его пропагандой. Я посмотрела. Таки да,чистой воды пропаганда и замешивание на хорошей муке дряного теста. Вот оно:

Нервным и беременным не смотреть

Вот рецензии на кинопоиске

А вот моё мнение:

1. Мне бесконечно жаль всех мучающихся и агонизирующих животных этого фильма. Я считаю,что такого быть не должно никогда. Смерть мясных животных должна быть безболезненной, условия содержания любых зверушек хорошими, мех на шубах искусственным, опыты только крайне необходимыми, а жестокие дрессировщики гореть в аду.

2. А люди вокруг включая зоозащитников адекватными. Неадекватные зоозащитники - это зоошиза.

3. Фильм дрянь, потому что:

- первые 10 минут фильма режиссёр на камеру жалуется на все трудности продвижения контента. Это нытьё - первое, что меня насторожило. Как-то не так должен был начинаться фильм в защиту животных. Заканчиваться - может быть, но не начинаться. Киноакадемия и промоутеры - это не первая, а самая последняя и незначительная из проблем защиты животных.

- выпущен в 2005, а часть съёмок датирована 1989, 1992, 1996 и т. д. Для документального фильма на злободневную тему это неприемлемо. Учебники в библиотеках устаревают за 5 лет, значит вся информация, старше 5 лет неактуальна. Если сегодня проводятся такие бесчеловечные опыты, предоставьте съёмку за последние 5 лет, а не древнюю запись со слонячими цифрами даты. А так получается примерно то же самое, что судить о КНДР по фотографиям времён японской оккупации.

- все показанные бойни и фермы явно нарушают все санитарные нормы содержания животных. Их по идее должны закрыть просто по причине опасности их продукции для людей. А преподносится как норма. Это искажение фактов.Я считаю, что эти съёмки должны были уйти в соответствующий орган контроля и далее, раз уж вы так заботитесь о людях и животных. Внимание! Я согласна с авторами фильма, что гоняться по загону с ломом за индюшками ненормально, что ошпаривать кипятком ещё живое животное ненормально и т. д. Повторюсь, условия содержания должны быть хорошими, без грязи и повального каннибализма, смерть максимально быстрой и безболезненной.

- странная позиция по поводу разведения домашних животных. Щенячьи фермы и приюты-усыпалки - ужас, безусловно. Но авторы фильма также против того, чтобы люди выращивали щенков у себя дома в НОРМАЛЬНЫХ условиях и против того, чтобы люди выкупали животных из ада зоомагазинов... а нехай щенков оттуда за ненадобностью душат газом, потому что девать некуда, мы ж экономически с питомниками боремся. Какой избирательный гуманизм! по поводу домашних щенков. Ну, не зря наверное породы собак выводили, да? Не просто ж от нефиг делать? Я вообще-то за то, что дворняги отличные собаки, но есть ведь ситуации, когда нужна именно собака специализированной породы.

- Мех и кожа. Согласна со всем, кроме такого тезиса: кожу, которую мы носим сдирают не с тех животных, которых мы едим. Согласна я с тем, что у индийских крестьян обманом выкупают коров на кожу. Но неужели кто-то думает, что кожу мясных коров и свиней просто так выбрасывают, а не используют в промышленнности? При заявленной рациональности боен это невозможный бред. Из их шкур тоже делают кошельки.

Что до меня, то я мех и кожу не ношу, т.к. считаю это непрактичным в моих условиях жизни, следовательно покупку, изготовление и убийство животных на шкуры бессмысленным. Вообще в наших краях нет необходимости в мехе как утеплителе, а с декором отлично справляется искусственный. Что до кожи,что на мой взгляд она при высокой цене сохраняя прочность, слишком быстро теряет вид, меня это совершенно не устраивает.

- Согласна по поводу недопустимости жестоких развлечений и жестокой дрессировки. Но по опыту знаю, что обучение животных методом поощрение возможно, и если действительно гуманно, то нет ничего зазорного в демонстрации достижений зверя и дрессировщика. По поводу зоопарков. Это вы, друзья, из какого века к нам прибыли? Современные зоопарки меняются детёнышами, и стремятся воссоздать в вольерах естественную среду. Однако я безусловно против тесных грязных клеток, где животные страдают. Может, где-то и диких ловят, я не могу поручиться,что такого нет, но зачем замалчивать неудобный для вашей теории факт?

- Научные опыты. Сиё не есть хорошо, но я, пользуясь в случае необходимости лекарствами испытываю благодарность в отношении всех участников создания снадобья, включая подопытных крыс. Что же предлагают наши зоодрузья вместо экспериментов на животных? Эксперименты на людях. Браво! Исии-сан и герр Менгеле вами гордятся. Как бы это сказать. На людях проводят ФИНАЛЬНУЮ часть клинических испытаний. Потому что человеческая популяция воспроизводится в десятки раз медленнее чем популяция мышей, собак и кроликов. Но да, я против опытов с очевидным результатом, требующих страданий животных. НЕ НАДО ЗАПИХИВАТЬ ОБЕЗЬЯНУ В УЗКИЙ СТЕКЛЯННЫЙ ЦИЛИНДР ЧТОБЫ УЗНАТЬ, ЧТО ОНА ИСПЫТАЕТ УЖАС. ЭТО И ТАК ПОНЯТНО.

- по поводу вырубки тропического леса. Вырубка леса - это всегда плохо. Но при заявленной в фильме скорости мы бы уже несколько лет как остались вообще без тропических лесов. А они есть. Да, я против вырубки. Но и против использования очевидно недостоверных фактов.

- А как же растения? Они больше не часть живой природы? их можно убивать и калечить ради еды, мебели, одежды? Есть орехи, убивая крошечные деревца в зародыше? Чем они хуже? Да, у них нет центральной нервной системы, они не кричат и не плачут. Но что и как они чувствуют,мы достоверно не знаем. Где-то читала, что в начале прошлого века младенцев без анестезии оперировали,потому что считалось, будто они не чувствуют боли. А сегодня это звучит дико и абсурдно.

- зерно и голод. Во-от где я по-настоящему взбесилась. Квашиоркор результат не голода, а нехватки белка. То есть массовый голод - это только составная часть проблемы. Качество и состав пищи - это более общая её часть. Не спасёте вы детей своими семенами. Им нужны мясо, молоко и прочие богатые белками продукты. Вот и думайте, кого вам жальче, курицу или ребёнка. Я выбор сделала.

- навязчивая, агрессивная пропаганда нездорового образа жизни. Для Homo sapiens одинаково неестественна строгая траво- и плотоядная диета. Это всеядные гоминиды. У них так устроен пищеварительный тракт. Другое дело, что все организмы индивидуальны. Кому-то надо есть больше зелени, кому-то мяса, равнять всех под одну гребёнку глупо и опасно. И вообще-то это тоже дискриминация. Организм умён, он сам просит то, что ему необходимо. Даже яды в малом количестве необходимы. Только вот это сейчас не значит, что надо хлестать кока-колу литрами каждый день. Но раз в год можно выпить стакан даже с пользой для здоровья

- игра на чувстве вины. Я виновата в том, что американский фермер выращивает свиней в хреновых условиях. В том, что он сбрасывает их фекалии в ближайшее озеро виновата тоже я. В ядерной бомбардировке Хиросимы и Нагасаки очевидно, тоже стоит винить меня. И в эпидемми чумы в Европе 1346—1353 годов. И в убийстве Кеннеди. И в том, что в Северной Корее мальчик Ким Ли Ён энурезом болен.

Понимаете, каждый отвечает только за свои поступки и за то, что может изменить. Если я брошу пластиковую бутылку в лесу я буду виновата. Если так сделает мой ребёнок, я буду виновата. Возможно, я виновата, если не собрала в пакет пластиковые бутылки, которые увидела на прогулке. Но в разбрасывании солдатами США фантиков от жвачек по филлипинским джунглям в 1945 я виноватой быть не могу.меня этот образ в своё время очень поразил. И тот же принцип применим и к скотобойням.

4. А что я? Я согласна с индейскими убеждениями, что каждое убитое животное должно максимально применено с пользой и благодарностью. Это простое и мудрое правило жизни. И считаю, что после смерти человека тело вернётся в природу. Его могут съесть хищники, могут бактерии и черви в случае захоронения в землю. При креманции остаётся перел, который станет составной частью почвы, на которой растут деревья. травы...и долг перед природой таким образом будет отдан.

И ещё в тему. Николай Левашов довольно противоречивая личность.В его теориях много странностей, а порой и истинной чуши, но есть вопрос, в котором я с ним полностью согласна.



5. И последнее. Я придерживаюсь мнения, что у людей, которые действительно заняты защитой животных нет время снимать сомнительное кинцо. Они занимаются трудным и благородным делом, спасая жизни. Некогда им трепаться. И это справедливо не только для зоозащитников, а вообще для всех видов деятельности.

@темы: мнение, зверушки, ???, фильмы, свалка впечатлений, мысли вслух с иллюстрациями, выпить яду, бред, видяшки

---

Кратко о хорошем

1. Братец сдал на права.

2. Группа 羽生結弦 вконтакте снова работает после взлома.

@темы: повод порадоваться

---

Новая игрушка

Дали мне нынче ссылку на такую палитру. Можно искать готовые подборки цветов по теме. Можно создавать свои. Даже просто на поиграться очень интересно.

@темы: полезное