Суть это всё была иллюзия – я как был тигром, так и остался, но выглядел теперь так, что не узнал своё отражение в зеркале. С той стороны на меня смотрела здоровенная бурая дворняга. Совсем не безобразная, на свой лад даже забавная: лохматая, с очёсами на крепких лапах, одним стоячим ухом и хвостом-метёлкой. Было к чему привыкать!.. - не, нуачо у Дея есть повод пристально разглядывать себя в зеркале. Он вообще-то тигр, а тут хренакс - и собака. Я этот фокус ещё повторю когда он человеком оборачиваться сможет. И это будет очень запланированная сцена, я давно её вынашиваю.
Что ещё любопытно. Притом, что я считаю себя писателем-садовником, сейчас я академошные главы шибко планирую. Тут наверное вообще надо поговорить о стадиях текста и планирования. Обычно начиная новую историю (или новый фрагмент в пределах старого сеттинга, как вбоквелы, например),я беру лист/файлик ворда и фигачу из космоса через антенну в башке все сигналы, какие поймаю. Как в детстве, когда я развлекала себя одиночными сюжетными играми с игрушками. Только игрушки все в голове, мне физические предметы уже для процесса не требуются. В процессе у меня появляется некий, назовём его, форвард-граунд: крупные, определяющие события будущего, которым всё идёт. Вот Каэсса сказал, что Титцанке падёт, а Адонна (на тот момент ребёнок 12 лет) будучи взрослой женщиной спасёт некоторых драконов от долгой и мучительной смерти. И что у неё будет сын, который станет известным поэтом. Я хз, как она это будет спасать драконов, какой будет любовная линия, итогом которой станет этот поэт и т. д. В какой-то момент готового текста и форвард-граунда (вместе с бэком, разумеется), набирается критическая масса, и я пишу план. Он будет ещё долго меняться и дополняться по мере развития текста, но пишу я уже опираясь на него. Если я знаю, что Фокорт находит Киор-Оллё без сознания в закутке на городской улице, я буду писать о предшествующих событиях, учитывая этот факт, а также сопутствующие детали. Раз одной туфли у него нет, я должна написать, как он потерял вторую. Если ссадина на лбу - я должна написать, как так вышло, и т. д.
А Черный Переплёт в первой своей части вышел на тот этап, когда я знаю многое. Я знаю все основные повороты сюжета. Знаю героев. Написаны многие, многие сцены. И посреди этого есть лакуны. Огромные дыры посреди +/-готового текста. И вот их приходится планировать, исходя из имеющегося и затягивать. Может быть, именно потому дело сейчас пошло так ме-едленно. Оставить лакуну я не могу: суть нынешней переборки - создать единый непротиворечивый текст, максимально выкорчевав из него всякие бредовые глупости. Местами это значит - написать заново. Вот дорогу Мельо и Дея в школу магического ликбеза я сейчас фактически пишу заново, хотя сцена их ночевки в лесу была. Но история до того момента слишком поменялась. Таким образом тянется цепочка: одно за одним, одно за одним.
Это я всё к чему. Мне одновременно жутко нравится и не нравится планировать. Потому что это похоже на штопку: переплетаются всё больше и больше нитей, которые перекрывают прореху. И в итоге хорошая штопка становится гармоничной частью: она либо незаметна, либо напротив привлекает к себе внимание как элемент декора. Это интересно, это вызов, задача, требующая сноровки и усидчивости. Но при этом пока ты планируешь, а не пишешь сцену, тебя нет выхлопа: вроде время затратил, а сказать что новый текст отрос - да нет, не отрос. Время потратил, результата не видно, получается вроде как и не работал.